《刺客聶隱娘》不會像好萊塢的電影，看完會讓你有很興奮的血液，老實說心理還有點悶悶的。不過，看完之後我的心裡倒是有一種：「啊！原來這就是侯孝賢的電影啊～，原來這就是坎城影展得獎的片子啊～」那種自栩為藝術片電影咖的優雅心態萌生。而且，我的觀影過程中都沒有睡著，甚至居然多多少少還能學會融入角色的心境，說起來，搞不好我也有看藝術片的慧根（笑）。
回家之後，我也跟其它人一樣，上網看看影評，想要更了解《刺客聶隱娘》的各種設定和導演想表達的意向。（關鍵評論網整理的給＜「侯孝賢電影麻瓜」的《刺客聶隱娘》觀戰指南＞很方便）不過，實在有太多專業深入的影評（有些內容寫的還比山嵐還飄渺），一下子實在消化不來，我轉而看了聶隱娘的白話文原著、電影劇本和編劇謝海盟的參與《刺客聶隱娘》拍攝的心路歷程。
編劇謝海盟用冰山來形容，電影所呈現的故事只有其中的10%，其中90%是隱沒在海面下，也就是電影中沒有演出來的故事。這點看了電影劇本之後會更有感覺。電影劇情上，許多旁支末節都點到為止，並不會完整地交代所有角色的前因後果。在電影編劇過程中，反反覆覆進行了5年多，前前後後修改了17次。而妻夫木聰與片中妻子忽那汐里的戲也全都被剪掉了（只有日本版才有）。這些都是藏在90%的海面下電影作品本身看不到的故事。
想想，努力演出的演員被剪掉畫面、努力撰寫的編劇被砍掉內容，這些取捨的痛苦是導演的權限和責任，身為演員和編劇，只能相信導演的眼光和判斷，想必那心理建設是要很強大且成熟的。由此，我想到了自己在職場上的狀況，報告不斷地修改再修改，雖然有些修改的原因我並不明白，這個過程總是充滿挫折的，但連《刺客聶隱娘》都需要歷時數年的磨合才能出爐，相較之下辦公室的報告中的字句斟酌就顯得不值一哂了。
「罽賓國王得一鸞，三年不鳴，夫人曰：『嘗聞鸞類見類則鳴，何不懸鏡照之。』王從其言。鸞見影悲鳴，終宵奮舞而絕」。一開始這段道姑說的【青鸞舞鏡】典故正是整部片的核心。窈七最終也無法對田季安下手，更救了已有身孕瑚姬，這一刻放下了小愛（對愛田季安的愛、道姑師傅的暗殺令），成就了大愛（讓田季安幸福、讓魏博安定）。聶隱娘在對道姑師父行大禮決別之後，終究走出自己的路，孤獨的走下去。
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